第三十章 工艺工序（下） (1/2)

古成冶道：“若被人学了去，你今日所创的盘旋卷筒之法便是依仗。此法省时省力，我们便可比别人做得更多、更好。”

杨铮又问道：“若是连这个也被人学去了呢？”

古成冶不禁给问住了。盘旋卷筒法之所以好，便是因为简单便捷。虽然卷好的筒子经过在生铁液中浸泡，再加以打磨，可使接缝不易看出。但这根本防不住有心之人，若被人参透这一点，立即便能用于打制当中。

古常勇沉吟道：“小兄弟，莫非你刚才说的分部传递打制法，可防他人偷学？”

杨铮道：“完全防止自是不可能。若有人买了一个‘杨古井’去，将其拆了，甚至是砸了，那有什么秘密也都瞒不住。可至少在打制过程中，能最大限度保有工艺之密。”

他这番话说得比较隐晦。所谓最大限度保有工艺之密，重点已经不是“杨古井”的结构原理，而是打制过程中的工艺。保密的对象，也不单是外人，还包括这铁铺中的伙计。

“杨古井”所能带来的利润，至少也有数百两之多，这已足以使人生出觊觎之心了。若有人出钱从古记铁铺挖走两个得了打制之法的伙计，甚至这里的伙计出去另起炉灶单干，都是有可能的。

对于这一点，其实大家心知肚明。只是杨铮不能直接说出来，否则就太得罪人了。古常勇也不会平白去猜度店中的伙计，只能平时注意防范并加以笼络。

而杨铮拿“杨古井”说事，其实只是举了个例子。铁铺若有别的类似这样的生意，同样可能发生类似的情况。

若说古记铁铺最有价值的东西，无疑是古常勇的手艺和经验。如何保证艺不外传，确立在同行内的优势，也是匠人时时考虑的问题。

古常勇细细琢磨了一下，觉得杨铮所说之法确有许多可取之处。

如果按照传统方法打制，任何一个参与的人，都能见到整个打制过程，自然难有秘密可言。而按杨铮的办法来做，每个人只参与一个部分，他们甚至不必知晓所做的物件要安于何处、起何作用。

可是这方法施行起来，确是存在许多困难。若是太费周折，只怕还不如老办法做得快。

沉吟片刻后，古常勇道：“小兄弟，这尺寸偏差的问题，你可有办法解决？”

杨铮道：“我确是有些想法，但合不合用，还要大家一起参详。古大哥，请将店中量尺取来。嗯，如果有宝钞的话，也请取一些来，最好是没有破损的。”

古成冶道了声好，起身出去了。

古常勇道：“你这是要以钞验尺么？”

杨铮道：“正是。”

此时的宝钞，说一文不值稍有些过，但一贯钞换不来两文钱却是事实。不过由于制钱滥杂，难以分辨，有时大家也拿宝钞当制钱用。像是买个饶饼、吃碗豆花什么的小钱，多数时候还是能用出去的，至少比那些烂铁钱更受欢迎一些。

除此之外，宝钞还有一个很实用的功能，便是能够当尺子用。

不多时古成冶取了三把量尺及一卷宝钞回来。

杨铮接过那卷宝钞，这还是他头一次见到大明的纸币，不禁有些感叹其大。当糊墙纸用肯定没有问题，要是用来擦屁股倒有些嫌硬。

自太祖起，连续数任皇帝都大印宝钞，但其上都只印“洪武”年号。其纸色微微泛青，据说是因为用了写过字的废纸作纸浆的缘故。

杨铮选了十张看着最新的宝钞，将其在桌上摊平，长边并在一起细作比较，见相差甚小。再将黑线墨边的外框对齐比较，同样相差不多。看来这东西虽已严重贬值，但其印制工艺还是相当考究的，故而才能成为尺长标准的参照物。

按当下通用的定尺之法，以宝钞长边的纸边长度为钞尺，此即裁衣尺；以宝钞上所印图案的墨边长边外框长度为曲尺，此即营造尺。

杨铮指着相差部分说道：“这么一点差异，不管裁衣还是造房，问题都不大。但若是度量精细之物，这样的误差就有些大了。”

说完又将三把量尺放上面比较。这三把尺皆是营造尺，与墨边的长边同样有些许差异，甚至这三把尺都不完全等长。

此际常见的铁器，无非是农具和刀具，所要求精度都不高。便是卫所要求打制的兵器，也不是什么精细之物。故而铁匠在人们的印象中，是属于干粗重活的。

从

这三把尺子上，也能看出一些端倪。其中两把尺子，仅有“寸”的刻度，只一把尺在寸之下又标了“分”的刻度。

杨铮道：“要解决尺寸偏差，首先我们得定一把标准尺。不妨以这十张宝钞为参照，取其墨边之平均长度，用松木、檀木之类不易伸缩变形的木头制尺一把，可命名为‘古记标准尺’。”

在大明私制量器乃是重罪，杀头抄家都有可能。不过那针对的是“升”、“斗”这等与粮赋相关的量器，工匠用的尺子并不受影响。

古成冶道：“杨兄弟的意思是，以后店内所有的尺都要以此为标准？”

杨铮道：“不光如此。其余铁铺要和我们一同打制‘杨古井’，在分给他们活做之前，第一件事便是验尺，误差超过一厘即为不合格。”

古成冶骇然道：“这也太精细了吧？”

一尺为十寸，一寸为十分，一分为十厘。一厘之长若不细看，根本察觉不出来。他们平日打制的物品，无论如何也精细不到这个程度。

（ps：换算成今制，明代营